李津 丽人行

李津(b.1958)丽人行，尺寸：37.8×43.5cm.。
年代：2011年签名：签名：丽人行李钤印：李小哥鈢、李津之印材质：纸本彩墨。
荤面素底的感官世界李津的《丽人行》和《枕边香》拍品编号616-617李津这一代艺术家，在强调本质主义的大环境中成长，画过宏大叙事，也经历过八五美术新潮，在反思中各自走向了不同的艺术道路。从1990年代起，李津的绘画开始跳脱出英雄主义的框架，其关注点开始从高冷的生命思索转向丰富的生活内容。尤其是2000年之后，李津以自己的形象为蓝本，创作出一批不避食色欲望、表现及时行乐的作品，人们称之为“饮食男女”。《丽人行》（拍品编号616）与《枕边香》（拍品编号617）可归为此类。李津自言，“饮食男女”是一个荤面，底儿是素的。表面上看，《丽人行》与《枕边香》可谓活色生香，一个俏似李津本人的男性身旁，陪伴着一个或若干女性形象，她们目光慵懒，躯体圆润，身上亦没有多少遮蔽衣物，像极了“荤画”、“俗画”。可若细细观察，注意到他在《丽人行》瞠目怔愣的眼神，《枕边香》中眠梦他乡的姿态，就会发现，对这个丰富的感官世界，李津有一种不在此间、置身事外的超然。事实上，李津笔下的男人和女人是共通的。女性有男性的丰厚体量，男性亦有女性的柔软肉感，若比较他们的姿态和神态，还会发现更多相似之处。他曾戏言，“把胡子去掉就是一个女人，把胡子加上就是我，是男人。”他们在李津笔下，是无差别的人性和欲望。来自鲁本斯的丰乳肥臀，被李津实践在水墨宣纸上，这显然是对宋元以降文人画传统的反叛，也是一代人有关饥饿与禁欲记忆的补偿。“我的画基本上是自传的感觉，都是与身边的人、事有关。”《丽人行》与《枕边香》共同出现的裸女形象，显然脱模于李津的个人生活。李津认真地摹写这个丰富的感官世界，坦率地分析鲜活的食色欲望，或许正因如此他才更接近生命的本原吧。