陈抱一 苏小小墓

陈抱一(1893-1945)苏小小墓，尺寸：32.4×42cm.123/4×161/2in.。
年代：1914年题识：艳骨成尘恨久埋千秋犹见此蒿菜一从坯土留苏小湖上游人日去来抱一写西湖苏小墓风景老谈以绝句咏之甲寅夏日钤印：陈鸿钧材质：纸本钢笔。
经历战火遗作寥若晨星陈抱一的苏杭风景拍品编号664-675陈抱一是近代西画家中作品遗存最少者之一，除了中国美术馆、上海美术馆藏品外，流通于市场的画作寥寥无几，本场共征集十二帧陈氏早年钢笔素描，均为风景题材，反映出他深厚的造型功底和文化素养，历劫不磨，值得识者珍视。言语匆匆话“抱一”陈抱一祖籍广东新会，1893年生于上海富裕家庭，受其父影响，自幼接触西画，1907至1908年间入上海青年会学校，受教于张聿光（1884-1968）。1911年夏，陈氏入“上海中西图画学校”，与刘海粟结为同窗，为该校最早一批西画学生，习水彩、钢笔、油画。此校由周湘（1871-1933）创办，早年为“布景传习所”，专为摄影师制作肖像布景画，后合并改为“上海油画院”或称“中华美术学校”。1913年陈抱一东渡日本，入白马会葵桥“洋画研究所”深造。1914至1915年间曾因病短暂归国，留沪期间积极参与艺坛活动，作品屡次发表于主流报章周刊，如鸳鸯蝴蝶派重要刊物《礼拜六》等，并与汪亚尘等发起中国第一个西画研究团体“东方画会”，开上海画坛户外写生先河，推动中国早期西洋画由临摹向写生之重要转变。1916年初，陈抱一再赴东瀛，入川端洋画研究所、东京美术学校研习西画，师从著名印象派画家藤岛武二（1867-1943）。1921年夏，陈氏携日籍妻子陈范美（原名饭冢鹤）归沪，成立私人画室教授西画，亦先后执教于上海艺术专科师范学校、神州女学美术科、中华艺术大学等，与丰子恺、丁衍庸、吴梦非等共事。陈抱一在艺术理论、美学教育领域颇有建树，其撰写的《油画法之基础》出版于1926年，是近代中国较早系统讲授油画技法的著作，两年后陈氏有普众读物《洋画ABC》刊行于世。1932年，日军发动“一二八事变”，陈抱一位于上海江湾的画室和教舍皆被毁，大量作品佚失。1936年初，陈抱一与汪亚尘、朱屺瞻、徐悲鸿等共同发起“默社”，取意为“务实际而不尚高谈”，社员有潘玉良、吴作人、吕斯百、张安治等。“默社”第一届画展中西合璧、名家云集，展出水彩、油画、中国画共百余幅，《大公报（上海）》、《民报》详载展览盛况。然而随着抗战爆发，不少艺术界人士转迁内地，“默社”就此解散。1939年十月，陈氏与周碧初、朱屺瞻、钱鼎等在上海大新公司举行群展，展出新作百余幅。战乱时期陈抱一蛰居沪上亲友家中，发表美育艺评、西画理论等文章，数量可观，参展却寥寥可数。1943年，陈氏应约绘制《弘一法师像》（现藏上海玉佛寺），为其晚年创作之代表。1945年七月，陈抱一病逝，享年五十二岁。1964年，陈抱一遗作由其女陈绿妮捐赠中国美术馆。苏杭一带好风光本专题收录陈抱一钢笔素描十二幅，创作于画家1914年短暂回国期间，均发表在当年《大共和日报》副刊《大共和画报》。该报于1912年在上海创刊，钱倜庵、沈泊尘、陈抱一与刘海粟等担任绘事，目前所知陈氏曾为《大共和画报》绘钢笔画四十余帧，其中二十二幅由“老谈”题诗落款、八帧由“紫瑚”依画拟诗。这些钢笔画后因战乱散落，部分已不知所踪，现身本场拍卖者属吉光片羽，极为难得。这批钢笔画皆描绘苏杭一带自然美景与名胜风光，重现民国初期自然与人文风貌，具有重要艺术史料价值。如《湖光山色雨苍茫》（拍品编号665）绘西湖雷峰夕照，画中塔体残缺破败，湖水倒影斑驳，有“泛一叶扁舟，念古今兴亡”之沧桑感，十年之后雷峰塔倒塌，此景遂成绝响；《艳骨成尘恨久埋》（拍品编号664）写西湖苏小小墓，画中苏小小墓黄土一坯，上覆六角攒尖“慕才亭”。雷峰塔和苏小小墓自古以来是西湖重要景点，历代文人吟咏不绝，其后虽均重修，但已不是旧时风貌，陈抱一画作有确切绘制年份，画面详实，极具历史文化价值。十一件钢笔画均钤“陈鸿钧”印（或作“陈洪钧”），此为陈抱一早年笔名，1914年12月12日《礼拜六》杂志第二十八期曾刊登“陈鸿钧”作品，附画家照片即可为证。题诗者落款“老谈”，为清末革命志士、著名报人谈善吾（1868-1937）的笔名，谈氏署名常见《小说月报》、《共和杂志》、《民国汇报》等报刊，又执笔《民呼》、《民吁》、《民立》三报，人称三民记者。于右任曾为谈善吾撰墓志铭，称其与徐锡麟熟识，清末以谐文代替炸弹，树立对清政府口诛笔伐之楷模。“乱线”渐欲迷人眼钢笔画因其特性，不如铅笔、木炭画可随意消擦修改，因此更需要画家预设画面内容和布局，即便如此，下笔之时也常出现着墨过多、排线粗细不理想等问题，故作钢笔画者必须有深厚的功底，且需熟练掌握笔尖和墨水特性，这对画家绘画功力是极大考验。这批钢笔画取传统留白之法，突出画面主体，与苏杭水乡意蕴相映成趣。特别是线条的多样性，极富艺术特色，各种描法“应物象形”，而能有“气韵生动”之势，如细密线铺排以增强画面韵律，纵横线、粗细线交错以深化物像体积，长短线组合调和画面节奏，直线、斜线、弧线亦变化多端、欲迷人眼。在树叶、灌木、矮草的表现上，画家用短小的折线展现草木毛瑟的特征，可谓笔简意赅，充满想象力和创造性；在营造山体植被质感之时，又常用断续的线条拼接而出，极具纯粹的形式美。欣赏这些钢笔画，风景是其主体，线条趣味则代替了传统水墨画的笔法、墨韵，真正实现了情趣和艺趣的完美融合。陈氏创作这批风景写生时年仅廿二岁，甫弱冠之年功力即如此深厚，不得不令人佩服。