洪武瓷器:中国历史上第一个真正意义官窑出现

时间 : 2020-1-13 17:19

作者 : 陈鋆宽

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摘要 : 明朝的洪武时期正处于元朝和明朝交替的时期,作为这样一个非常重要的时期,当时的朱元璋下令建造官窑,由朝廷直接督办,用上等的材料、工艺精湛的工匠、超高技艺的画师进行制作,其烧制瓷器的工艺以及配方都是严格保 ...

明朝的洪武时期正处于元朝和明朝交替的时期,作为这样一个非常重要的时期,当时的朱元璋下令建造官窑,由朝廷直接督办,用上等的材料、工艺精湛的工匠、超高技艺的画师进行制作,其烧制瓷器的工艺以及配方都是严格保密的,对于器物的形制、色彩、纹饰也有着严格的规定,仅供于皇宫使用,足以可见当时得瓷器地位之高。洪武时期主要进行了青花瓷的大量烧造,但是由官窑烧制出的瓷器流传至今的却少之又少,收藏价值非常之高。

在洪武时期的官窑瓷器中以釉里红的瓷器最为名贵,通过氧化铜在高温还原的条件下烧制而成,这一项工艺难度非常之大,铜对于窑炉的温度以及外在条件要求较高,所以当时洪武时期烧造出的釉里红瓷器有着“千窑难得一红”之称。从洪武时期烧制的瓷器上看,胎质非常的细腻,胎体也非常的薄,流行青、白两色,素气、雅观是洪武瓷器最大的特点,但是由于洪武时期使用欧冠瓷器用来兑换马匹,所以烧造出的瓷器非常的壮硕,这也形成了洪武瓷器官窑的独特风格。

由官窑烧造出的瓷器瓷化的程度非常高,厚重感相较于其他瓷器要高很多,而由民间烧造出的瓷器由于对于温度把握的不当,会出现浆胎的现象,胎体的断面上会出现土黄色的色泽,收藏价值以及价格就要略低一点。

从其瓷器的装饰图案上看,大部分是以花卉的纹饰为主,绘制出的菊花呈现为扁状的椭圆形,缠枝的莲叶纹则会呈现出螺丝形态,装饰的花纹样式较为单一,但是技法却是非常娴熟的。从其绘制的青花绘画使用了凸画的两面装饰手法,有着大量团花的图案,青花的色泽也较为稳定,很少出现流散的现象,收藏价值较高。

釉面呈现为青白色是洪武时期瓷器最大特点,通过厚润的青白釉进行掩盖原料的不足,官窑烧制的瓷器釉面虽然也是青白色,但是却有着非常高的莹润感以及肥厚感,给观赏者一种较高的美观艺术感。从其釉面的自然开片纹上看,玻璃化的程度较高,透亮度也较高,有着较高的艺术欣赏价值。

虽然民间烧制的瓷器也是以青白色为主,但是在对于器物表面的呈现上却远远不如官窑烧造的成色好。线条简单流畅、纹饰生动有趣是洪武时期瓷器最大的特点,虽然在现今的市场上有着较多的洪武时期瓷器的出现,但是大多都是由现代进行仿制的,在收藏价值上较低。

洪武瓷器精品鉴赏及拍卖成交价格:

1:明洪武外酱釉内蓝釉印花云龙纹大碗,尺寸:直径20.5厘米,估价:RMB 5,000,000 ~ 6,000,000,成交价: RMB 6,720,000 ,成交时间:2010.11.22,拍卖公司:北京诚轩拍卖有限公司,拍卖专场:2010年秋季拍卖会。

碗形撇口深腹,圈足底胎体厚重,足内无釉。外壁施酱褐色釉,胫部刻变形莲瓣纹一周,碗内施蓝釉,内壁模印五爪云龙纹,双龙首尾相衔,碗心刻风带如意云一朵。品相完美,时代特征鲜明,为极罕见的洪武二色釉瓷器,其品种系洪武朝所独有,目前所知同品种的传世器不过数件,多数收藏在欧美著名博物馆,拍品为已知者中唯一的大碗,其珍贵的文物价值,不言而喻。

据统计,洪武时期此类装饰模印云龙纹的器形有碗、盘、高足碗三种,釉色有蓝、酱、红、白、黄等颜色,分两种类型,一类为内外颜色不同,另一类为内外同色,其中以单色红釉器较为多见。此外还曾见外青花内印花云龙纹盘。
从考古发现和传世品看,元代的颜色釉瓷器以钴蓝釉为多,印花装饰则多见于枢府卵白釉器,而不见施于蓝、酱、红、黄等颜色釉器。明永乐、宣德及以后各朝的颜色釉瓷器亦罕见以印花为装饰者。

外酱釉内蓝釉印花云龙纹大碗,胎体较厚,撇口深腹,近墩式,圈足。碗内壁施蓝釉,玻璃感甚强,釉下模印云龙纹,二龙为同向行龙,双角五爪,首尾相接。碗心浅刻云纹,上下各一如意云头,中以S形云带相连,弯折处各出半朵云头,是为“风带如意云纹”。外壁施酱褐色釉,近底部浅刻双线仰莲瓣纹一周,莲瓣内为变形云头及空心圆珠。足内不施釉,有明显旋痕。

这类印花云龙纹颜色釉瓷器系洪武朝所独有,而其中外酱釉内蓝釉者典型性最强数量却极少,有则又早归各著名博物馆所有,此碗之珍贵自不待言。

2:明洪武龙泉青釉刻莲纹菱花式大盘,尺寸:直径62厘米,估价:HKD 4,000,000 ~ 6,000,000,成交价: HKD 5,525,000 ,成交时间:2019.11.27,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2019年秋季拍卖会。

菱花式,敞口,折沿,浅弧腹,圈足,盘壁随花口出筋。内壁口沿下刻杂宝纹,内腹刻缠枝莲纹,外壁口沿下刻缠枝莲纹。盘内、外及圈足均施青釉,釉色青翠,釉面丰润。

自古以来,龙泉青瓷以釉料之美誉满天下,它们含蓄蕴藉的青釉深浅有致,质感温润失透,本拍品堪可为此现身说法。其实,龙泉瓷并非得名于某个特定的窑口,龙泉只是指浙江南部一个陶瓷集散地。当地瓷窑承袭了省内越窑之遗风,因此北宋龙泉器与越窑制品十分接近。但时至南宋,皇亲贵冑南下偏安杭州,龙泉窑显然受到其逸兴雅趣之影响,创烧了一种清浅柔和的精制青釉,在海内外大为风行。
龙泉釉在南宋已臻于完美,但其产量在元代仍持续攀升,久而久之,活跃于龙泉地区的元代窑口竟多达约三百个。除了引入新的器型和装饰风格,龙泉窑更开始烧造器型敦硕的作品。虽然大件器物(如大盘)最早的灵感很可能来自西亚客户的要求,但随着时间推移,这些大件器物在西亚和东亚亦广受欢迎。以日本为例,上乘的龙泉青瓷在当地长盛不衰,各大名剎和家族皆视之为传世之宝。
到了明初,龙泉青瓷无论是在本土或出口至其他亚洲地区,受欢迎的程度丝毫不减,文献中亦明文记载,部份龙泉青瓷属于宫廷御制,相应事务俱由京中派员督制。值得一提的是,《大明会典》卷一九四记载:「洪武二十六年[即公元1393年]定,凡烧造供用器皿等物,须要定夺样制,计算人工物料。如果数多,起取人匠赴京置窑兴工。或数少,行移饶处[即江西景德镇和浙江龙泉窑]等府烧造。」在明初龙泉或景德镇制品中,盘径逾50公分者极罕,本拍品工精料绝,且口径为62公分,看来很可能是特为宫廷烧造之物。

明代洪武一朝,制瓷业再度腾飞,菱口器物在两大窑系东山再起,并结合了与花口对应的瓣形弧壁,出筋处棱角分明。可圈可点的是,景德镇菱花式大盘的圈足似无定式。北京故宫珍藏数例青花菱花式大盘,部份作品的瓣式造型从盘口、器壁乃至圈足一气呵成,有的仅采用平实的圈足设计。

3:明洪武龙泉青釉菱花式大盘,尺寸:直径62.2厘米,估价:HKD 3,000,000 ~ 5,000,000,成交价: HKD 4,860,000 ,成交时间:2017.05.31,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2017年春季拍卖会。

此盘曾为日本黑田家族珍藏。黑田一支发源于播磨国,先后为织田及丰臣家族效力。黑田孝高(1547-1604年)因出任谋臣有功,1587年获封中津城。黑田孝高既是豊臣秀吉的得力军师,也是茶圣千利休(1522-1591年)的好友,并亲自撰文阐述茶道。

4:明洪武龙泉缠枝花卉纹玉壶春,尺寸:高34厘米,估价:RMB 3,000,000 ~ 3,200,000,成交价: RMB 3,565,000 ,成交时间:2016.12.06,拍卖公司:北京匡时国际拍卖有限公司,拍卖专场:十周年秋季拍卖会。

龙泉窑是著名的青窑瓷场,窑址在今浙江省龙泉县境内,宋元时期烧造盛极一时,明代在元代的基础上继续发展,龙泉窑相比前朝有过之而无不及,在明代重要的器皿中均有龙泉窑的遗迹,《大明会典》记有洪武二十六年(1393年),“凡烧造供用器皿等物,须要定夺样制……行移饶、处等府烧造”。即饶州府的景德镇和处州府的龙泉窑烧造瓷器。
本品器形端庄挺拔,秀美隽雅,通体覆施青釉,厚润沉静,碧翠怡人。颈部剔刻蕉叶纹、回纹、忍冬纹;肩部饰如意垂云纹,内填花卉;腹部主纹饰为四朵缠枝牡丹,其下刻变形莲瓣;足墙饰回纹。布局繁密紧凑,层次过渡清晰,刻划豪放流畅,工艺精湛,所刻枝蔓花卉轻盈舒展,气脉连贯毫不逊色于笔绘之神韵,为明洪武龙泉官窑玉壶春瓶之佳妙隽品。

5:明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶,尺寸:高32.3厘米,估价:RMB 3,000,000 ~ 4,000,000,成交价: RMB 3,450,000 ,成交时间:2012.10.29,拍卖公司:中国嘉德国际拍卖有限公司,拍卖专场:中国嘉德2012秋季拍卖会。

釉里红是中国陶瓷史上极难烧制的品种之一,它以铜红料为着色剂在瓷胎上绘画,因铜红料极端敏感的特性和窑炉内还原气氛人工难以控制的原因,其呈色极易偏差,甚至部分纹饰会在窑火中被烧飞,因此,釉里红技法虽早在唐代长沙窑即已出现,但直到元代才真正烧制成功,至洪武朝继续发展成熟,并掀起一个小高潮。从已知器物看,宣德朝虽然亦有精致的釉里红器,但无论品种还是数量,都远不如洪武朝,宣德以后,整个明代的釉里红制作渐趋衰落,并一度停烧,直到清代才得以恢复,故明初的釉里红器堪称弥足珍贵。
传世品中的洪武釉里红器远多于青花器,器形包括尺寸巨硕的大罐、大碗、大盘及梅瓶、玉壶春、执壶、双耳瓶、三足炉等。其中釉里红大碗在本场拍卖会徐展堂先生专题中即有一件,而釉里红玉壶春瓶,含本品共有两件。如此齐聚,堪为佳话。同类器见藏于国内外各大博物馆及著名私人收藏中,如北京故宫、台北故宫、日本东京国立博物馆、茧山龙泉堂等。
此瓶造型、纹样皆与北京故宫珍藏洪武朝釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶相似,而其发色更为浓艳,在传世品中诚不多见。造型、装饰亦具鲜明的时代特征,重心下移,纹饰自上而下共六层,主题纹样为缠枝牡丹纹,以牡丹的正面和侧面描写交错出现。颈部有蕉叶纹、卷草纹、海水纹。近足处为仰莲纹,足墙外绘卷草纹。构图更为规整,主题更为单纯,渐趋向细腻纤巧和规范模式化发展。同样的风格尚见青花和处州龙泉青釉刻花品种,尽显朱明开国之官窑气象。
传世品中,此类玉壶春瓶纹样布局分为瓶颈和瓶腹两大部分,瓶腹纹饰主要有莲花、牡丹花及菊花等,瓶颈纹饰则有回纹、蕉叶纹、卷草纹、波浪纹、灵芝纹等。通过这两处纹饰各自变化和两者之间的互相搭配,而呈现出多样化的面貌。上述同类器即反映了这种情况,纹样或多或少有些差异,却又坚持同一风格,于统一中蕴含变化,颇令人回味。
洪武朝瓷器曾经是古陶瓷界认识中的一个空白,随着明故宫遗址和明代御窑厂的发掘,洪武朝瓷器的面貌才逐渐清晰起来。尽管肯定洪武瓷的认定比较晚进,但并不影响人们对洪武瓷器价值的认定。

6:明洪武釉里红缠枝花卉大碗,尺寸:直径21厘米,估价:RMB 3,000,000 ~ 5,000,000,成交价: RMB 3,450,000 ,成交时间:2013.06.05,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:八周年春季拍卖会。

此件大碗为敞口、深腹、腹部丰满、圈足,足端平切。器内外壁均以釉里红绘缠枝牡丹纹,口沿及圈足饰回纹,是洪武釉里红的常见制饰,釉里红偶有褐色斑点,釉色白中泛青,底足可见火石红。1982年山东文物总店收集一件类似藏品,现藏于山东省博物馆。明代洪武瓷器中除青花瓷器以外特别值得一提的是釉里红瓷器,红色是明王朝的吉祥之色,受到了明太祖朱元璋的推崇,因此釉里红瓷器的生产受到了朝廷的高度重视,洪武三年朱元璋颁布了“以红色为贵”的旨意,并且要求宫中内外皆以红色作为装饰。
明代釉里红瓷器源于元代釉里红瓷器,其制作工艺和青花瓷器一样,所不同的在于用料,前者是以氧化铜着色,后者则以氧化钴着色,它们都是在瓷胎上描绘花纹,然后施一层透明釉,在高温还原焰中一次烧成。由于釉里红瓷器制作困难,再者成品率低,因此其生产制造在中国的陶瓷手工业历史中曾数度中止。正因为此,传世的釉里红瓷器益显珍贵。
这件釉里红缠枝牡丹纹碗属明洪武瓷器的典范之作,无论是纹饰布局,还是纹饰题材都具有元代遗风,但线条比元代更加精细。釉里红呈色较暗淡,色泽趋灰,有局部红色晕散现象;器物釉面肥厚滋润,釉色清白,胎体淘炼略欠精细,胎质呈浅灰白色,露胎处可见火石红斑。底足改变了元代斜削的特点,底足为平削,器底微微下塌。

此器的纹饰,以缠枝花卉为主,辅助纹饰以回纹做边饰,花、叶远不及元代瓷器所绘的缠枝花卉纹里花、叶的大小,呈现出洪武瓷的三个画风。其一,花卉在构图中的地位更为显要,枝繁叶茂的缠枝纹饰因此更为悦目突出。其二,在正面描绘花卉时,花蕊均留有一道白边,这种画法简洁有效,加强了与周围深色花瓣的浓淡对比。洪武瓷器上的缠枝菊纹也有类似的画法,常在白色瓣内勾出一道白边。其三,洪武瓷器多以三角构图侧写牡丹,构图上以牡丹的正面和侧面描写交错出现。这种手法使波浪般的缠枝图案显得错落有致,与此同时亦突出了整体的造型。
此外,公元十四世纪末的瓷器画工喜为花卉描上白色瓣尖。而釉里红烧造技术较难掌握,尤其是铜元素对炉窑的温度和气氛要求非常严格,烧制温度低了颜色发黑,温度高了颜色又会晕散,甚至完全挥发成不了红色,其间不可预计因素可想而知;然而,这只碗釉里红料的掌握恰到好处,画法既呈现了缠枝纹之柔美,亦突出了白色花尖与殷红的花瓣之间的对比。与2006年5月30日香港佳士得的拍卖会中拍出的明洪武釉里红缠枝花卉玉壶春瓶,具有钵曲同工之妙。明代洪武釉里红在世间流传很少,出土也不多见,而此碗流传至今仍完好无损,足见其弥足珍贵。

7:明洪武青花缠枝菊纹玉壶春瓶,尺寸:高32.5厘米,估价:RMB 1,800,000 ~ 2,800,000,成交价: RMB 2,645,000 ,成交时间:2018.07.15,拍卖公司:保利(厦门)国际拍卖有限公司,拍卖专场:保利厦门2018春季拍卖会。

瓶撇口束颈,溜肩垂腹,圈足。器型规整,柔和流畅,通体施白釉,口沿下至颈绘蕉叶纹,肩绘如意云纹,近足处环饰莲瓣纹,足墙绘卷草纹。腹部主体纹饰为缠枝菊花纹,花心大,花瓣小而密,整体饱满小巧。左右两侧曲线犹如S形,线条曼妙,极能体现东方的审美趣味。
洪武朝瓷器是上承元代、下启永宣的重要转变时期,总体风格介于元代和永乐宣德朝之间。就青花而言,洪武青花瓷器别具一格,元代的青花瓷器发色浓艳,风格粗犷,洪武朝青花则开始趋向静幽清雅、纹饰明晰、布局舒朗的新风格。
洪武时期的扁菊纹最具代表形象。冯先铭先生在《中国陶瓷》中分别提到「图案花纹多见花卉纹,主要是缠枝和折枝牡丹、莲花和扁菊花。扁菊花纹尤为多见,这是洪武时期釉里红和青花瓷器的共同特点之一。」「传世品中,洪武青花瓷的图案花纹比釉里红瓷更单调,以花卉纹为主,基本上和釉里红的花卉纹相同,特别多见扁菊纹,有的器物以缠枝扁菊为主题纹样。」由此可见,缠枝菊是明代官窑瓷器上菊花纹的主流,缠枝具有连绵不断、长久美好的吉祥寓意,此种菊花纹饰一直沿用至清代。翻阅公私典藏,传世的明代官窑瓷器中有扁菊纹样的器型多为碗盘,而如拍品将其以主体纹饰绘于玉壶春瓶腹者委实少见,足见其珍。北京故宫博物院藏有一只洪武青花玉壶春瓶,其造型与拍品相同,纹饰为较常见的缠枝牡丹纹,亦可作参照。

8:明洪武龙泉青釉划花栀子纹玉壶春瓶,尺寸:高33厘米,估价:HKD 900,000 ~ 1,500,000,成交价: HKD 2,100,000 ,成交时间:2017.05.31,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2017年春季拍卖会。

瓶撇口、细颈、梨形大圆腹、圈足。外壁以带状划花为饰,颈饰芙蓉纹、缠枝栀子纹,腹饰栀子纹,下接仰莲瓣纹。足沿以外全器满釉。整体比例匀称,用刀工致,为明初处州官窑中难能可贵的佳作。
近似例虽经著录,但未见相同纹饰的例子。大多的近似例除了腹部的主体纹饰不同外,副纹基本相同,从口至足由蕉叶纹、回纹、卷草纹、主体花卉纹、仰莲瓣纹及回纹组成。

9:明洪武釉里红团花盌,尺寸:口径40.5厘米,估价:HKD 250,000 ~ 300,000,成交价: HKD 1,760,000 ,成交时间:1992.09.29,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:1992年秋季拍卖会。

文章来源:https://www.zmkm8.com/article-12904-1.html
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文章评论

引用 s16206045 2020-6-17 11:28
图文并茂,一目了然
引用 黑龙江论坛 2020-4-11 22:46
好文章啊,欣赏了
引用 乱墨斋主人 2020-3-8 16:11
,有很髙收藏价值,值得崇拜。,
引用 赖则 2020-3-6 10:34
,赞同!
引用 wah171819 2020-3-3 16:30
,讨论的越红火,才越经的起考验。也是好事!
引用 一缕阳光 2020-2-29 13:39
是很好的学习教材。
引用 chenwanwan 2020-2-28 15:47
厉害厉害
引用 大白白608 2020-2-24 11:53
,分析的很好,开了眼界长了见识!感谢!
引用 wowwii 2020-2-22 23:20
出不出,什么价?
引用 佳琦小兔 2020-2-16 16:37
,观光学习,楼主精于此道,佩服呀
引用 墨门龙麒 2020-2-13 19:25
不懂进来学习,听听讲解,漂亮!
引用 yp30aq39 2020-2-13 18:30
,好帖好帖,图文并茂,收藏起来慢慢消化,谢谢楼主!
引用 妙色斋 2020-2-7 01:04
开门好品好价。
引用 承古斋 2020-1-29 01:34
这个东西看着真不错。。。。。
引用 Josephinvip 2020-1-25 13:09
品相不错 保存完好 价值不匪
引用 cmdPa6aw 2020-1-19 19:44
精品!有很高的收藏价值,值得拥有!
引用 13989668411 2020-1-16 12:45
,恭喜LZ了。。,

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中国古代瓷器哪种瓷器最好?
中国古代瓷器哪种瓷器最好?
瓷器是中国古文化的一种象征,现在有很多的古代瓷器是非常珍贵的,但是相对 ... 更多>>
明代白釉瓷器收藏价值如何?
明代白釉瓷器收藏价值如何?
不管是现代的普通百姓,还是专门在陶瓷行业从事多年的专家和古玩收藏家,他 ... 更多>>
明成化斗彩瓷器鉴定断代方法,市场价值如何?
明成化斗彩瓷器鉴定断代方法,市场价值如何
瓷器一直以来就是中国的一项特色与代表,每个朝代都会有属于自己朝代的瓷器 ... 更多>>
五彩,斗彩,粉彩,浅绛彩都是釉上彩作品吗?
五彩,斗彩,粉彩,浅绛彩都是釉上彩作品吗
釉上彩作为一个瓷器鉴赏术语,作为收藏者常常听到。但对于釉上彩的分类,却 ... 更多>>