古玩收藏为什么很少年轻人参与?

时间 : 2020-6-28 18:18

作者 : 陈鋆宽

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摘要 : 当说起古玩收藏的时候,我们总是会联想到笑容和蔼、已经功成名就、坐拥江山、有钱有闲的中老年人,而那些年轻人青春洋溢的面孔似乎很少参与其中,让人不免得隐隐担忧这个行业的传承。而为什么我们很少见年轻人参与到 ...

当说起古玩收藏的时候,我们总是会联想到笑容和蔼、已经功成名就、坐拥江山、有钱有闲的中老年人,而那些年轻人青春洋溢的面孔似乎很少参与其中,让人不免得隐隐担忧这个行业的传承。而为什么我们很少见年轻人参与到古玩收藏这一行业呢?笔者认为需要从以下几点来进行讨论。

第一,资金问题。这是造成年轻人参与古玩行业较少的最直接原因。虽然我们如今的物质生活相较几十年前已经丰富了不少,但不可否认的是,在今天,绝大多数年轻人还在经历自己人生中最贫困的时期。在接下来的讨论中我们暂且将年轻人这一概念精细化到刚毕业的大学生。

在人大中国就业研究所发布的《2020年大学生就业力报告》中可以发现,今年高校的应届毕业生预计将达875万,而约有55.2%的毕业生尚未获得offer。而据58同城发布的数据,截止目前,2020年毕业生企业支付平均薪资7839元,并且毕业生最喜欢的行业是计算机行业。

这样的数据无疑是可怕的,对于一个大学生而言,毕业就意味着需要完全自己为自己的衣食住行负责。而一个月7839元的薪水,付完房租和一个月的饭钱几乎攒不了多少钱,再考虑到攒钱买房买车结婚的压力,如果此时没有来自原生家庭或者其他贵人的帮助的话,每个年轻人初步入社会时,肩头都先背负上一座叫经济压力的大山。

这也许是人生中最无奈的一个地方了,在一个人最富有创造力,最有力量将一个行业变得丰富多彩的时候,却要先克服来自经济的巨大压力。这也是古玩收藏行业年轻人鲜少参与的最大直接原因,简单来说就是因为没钱,或者说是没有试错的成本,一个年轻人并没有多少的能力来支撑自己对于古玩收藏的爱好。

第二,是古玩行业本身对从业者提出了较高的要求,而这是年轻人鲜少参与的根本原因。仅一件文物,就涉及到了太多的历史知识,而如果想从海量的文物中选取出真正有价值的、真正吸引人的,更是对该行业中的人提出了很大的历史、文化上的要求。这些历史文化知识的积累需要时间,从新手到行家的蜕变往往需要数年,而年轻人还没有这个时间来进行学习。

另外,古玩收藏行业的水不浅,一个完全外行的人想入行的话,有太多的弯路需要避开,这时如果没有贵人相助,这名新人可能会损失很多的时间精力和财力。而真正的贵人又有多少,有哪些是真的对自己好?正如上文所述,年轻人没有试错的成本,所以很多时候都望而却步。

第三,媒体的刻板印象宣传。笔者认为正是这个因素加速了年轻人鲜少参与古玩行业这一局面的形成。刻板印象,又称刻板成见,意为人们对特定事物所持的固定化简单化的观念和印象就以上文中提到的毕业生最喜欢的计算机行业来举例——关于计算机行业,媒体给人们呈现的几个印象是996、脱发、压力大,同时影响最大的印象是这是属于年轻人的行业,到了35岁可能被劝退。这些刻板印象宣传导致程序员在人们心中的形象正在变得千篇一律。

同样对于古玩行业也是如此。笔者问过几个外行人,他们对于从事古玩收藏行业的人的印象也是基本固定的,集中于有钱、有时间、有人脉、功成名就、老成、满脸皱纹的中老年人,甚至是精确到中老年男子。这些人从来没有接触过古玩收藏,他们身边也没有人做过古玩收藏,也就是说的印象全部来源于媒体的宣传内容。而当他们对于古玩收藏的刻板印象固定下来了,同时如果认为自己不是属于拥有这些特性的人,他们去参与这个行业的概率就比较低。

尤其是对于年轻人而言,上述媒体宣传的刻板印象,他们几乎一个也不拥有,而在年轻人心中,社会给他们的标签是活力、充满激情、冲动、快节奏,而这些几乎与古玩行业人士的印象完全相反。这样的反差这就导致了年轻人参与古玩行业的欲望很低。

笔者的一个朋友,在同龄男生都在发展年轻人喜欢的比如rap、滑板、街舞等特长时,这位刚刚高考完的男生去学了大家认为是老年人才会热衷的太极拳,这使他被很多人不理解、嘲笑甚至是讥讽。同样在古玩收藏行业,在别的年轻人展示自己收藏的手办、口红、潮牌服装等充满年轻化定义的事物时,如果有个悄悄收藏了许多古钱币、瓷器等古玩的孩子,他或许会羞于展示自己的收藏,因为他认为自己的爱好太老气了,与其他年轻人脱节了。

这是媒体刻板印象影响的另一个表现形式。即便有年轻的孩子喜欢古玩收藏,他也有很大的可能性将自己的爱好隐藏起来。而这不利于该爱好在年轻人的社交中进行传播。

刻版印象可以为人们判断事物提供简便的参考标准,但也阻碍人们对新事物的接受。或许,媒体的刻板化宣传或许正在抹杀年轻一辈爱好古玩收藏的潜力。

综上所述,笔者认为年轻人参与古玩收藏较少的原因有如下,直接原因是没有多余财力来购买古玩,二是古玩行业对参与该行的人提出的要求较高,三是媒体的刻板宣传使年轻人觉得自己离古玩行业非常遥远。因此若想要年轻人多多参与古玩行业,为古玩行业注入新鲜血液,对上述的这几个层面的原因都需要进行改进。

古玩收藏精品赏析及拍卖成交价格参考:

1:清乾隆杨季初制泥绘二甲传胪笔筒,尺寸:直径15.2厘米;高15.5厘米,估价:RMB 2,200,000 ~ 3,200,000,成交价: RMB 3,450,000 ,成交时间: 2019-12-04 ,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:北京保利2019秋季拍卖会。

钤印款识:「杨季初」款。此笔筒以泥浆堆绘两只蟹盘踞于溪涧间,沿岸芦苇丛生,流水沥沥,画意恬静而盎然,螃蟹的堆砌细致写实,富有生气,充满文人意趣,令人联想起明代画家徐渭常绘的秋蟹图。螃蟹有甲壳,芦苇谐音“胪”,故两只螃蟹加上芦苇,有“二甲传胪”之寓意。

2:清乾隆铜胎掐丝珐琅兽面纹出戟罍,尺寸:高23.5厘米,估价:RMB 3,000,000 ~ 4,000,000,成交价: RMB 3,450,000 ,成交时间: 2017-12-09 ,拍卖公司:北京东正拍卖有限公司,拍卖专场:2017年秋季艺术品拍卖会。

此器造型系仿商周青铜罍之样式制作而成,是清乾隆朝一件颇具特色的掐丝珐琅仿古器皿。整器胎体厚重,其为圆口厚唇、短束颈、丰肩弧壁,底足外侈,腹部对称分布四道出戟,造型端庄古朴。整器外壁以掐丝珐琅之法装饰,模仿上古青铜制,器通身以浅蓝釉为地,填红、绿、黄、白、宝蓝五色釉作花纹。颈部为变形缠枝莲纹,肩部饰夔龙纹,掐丝兽面纹为腹部主题纹饰,足墙亦以夔龙纹装饰,与肩部相呼应。肩部圆雕塑四兽首凸出于尊体之上,雕刻细致,神情生动。此珐琅罍色彩纯正,造型规整,胎壁厚重;唇口、出戟及圈足皆鎏金处理,鎏金光亮。

3:清乾隆铜瑞兽平安尊(一对),尺寸:高30.5厘米×2,估价:RMB 1,400,000 ~ 2,000,000,成交价: RMB 3,450,000 ,成交时间: 2016-12-05 ,拍卖公司:北京匡时国际拍卖有限公司,拍卖专场:十周年秋季拍卖会。

钤印款识:款识:“乾隆年制”单行四字楷书款。该器物铜质,保存完整,主体仿商周青铜瑞兽驮尊造型。瑞兽昂首站立,双目微凸,扩鼻、方嘴,獠牙外露,头上两耳直立,周身刻有几何纹饰。背部驮尊,尊上刻夔凤纹及兽面纹,且相应饰四道扉棱,更显出其与众不同之处。平安尊整体造型雄浑古朴,威武之风尽显,铸造技术也十分精湛。

4:明永乐剔红雕漆牡丹纹盖盒,尺寸:26.3厘米,估价:HKD 4,000,000 ~ 6,000,000,成交价: HKD 3,420,000 ,成交时间: 2002-05-07 ,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2002春季拍卖会。

《大明永乐年制》款。

5:清乾隆铜铸拐子纹香炉,尺寸:高77厘米,估价:HKD 1,500,000 ~ 2,500,000,成交价: HKD 3,400,000 ,成交时间: 2015-06-03 ,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2015年春季拍卖会。

《大清乾隆年造》铸款。此件香炉原应为五供之一,其造型硕大稳重,纹饰繁丽,应是御制作品或呈献予皇帝的贡品。

6:明崇祯蚰龙耳炉,尺寸:直径12.2厘米;高7.6厘米,估价:RMB 1,500,000 ~ 2,500,000,成交价: RMB 3,335,000 ,成交时间: 2014-06-05 ,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:2014春季拍卖会。

此炉造型端庄典雅,炉体略高,但整体比例完美,尤显精神。蚰耳丰腴灵动,粗细适中,线条过渡自然,工艺细腻,明显胜于同类器。圈足外撇,内壁与器底相交处起台,细微处显精工。此类处理工艺较少见,基本出现在晚明的蚰龙或如意耳簋式炉上,时代风格鲜明。相同做法,亦见于后世康熙瓷。
器壁厚度由口沿至底渐厚,重量集中于器物下半部,压手感强,是为晚明所流行铸炉工艺特征。通体蟹壳青皮色,略带薄锈,整器神韵佳,古意足。底款“崇祯乙亥云台主人制”九字楷书,铸后精修,款底平整,笔划顿挫转折极具书法笔意,不为多见。而九字三排楷书款的组合方式亦流行于崇祯一朝,最晚于康熙。
此炉形、色、款、质皆上乘,乃同类器中精彩至佳者,备受藏家追捧钟爱。自上世纪展出于台北历史博物馆后,更声名大噪,令藏家倾心。

7:清乾隆御制铜胎掐丝与内填珐琅狮子摆件,尺寸:高15.5厘米;长20厘米,估价:RMB 3,000,000 ~ 5,000,000,成交价: RMB 3,335,000 ,成交时间: 2014-12-04 ,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:2014秋季拍卖会。

这件清乾隆时期的御制铜胎掐丝与内填珐琅狮子摆件,明亮通透,质量极佳。狮身整体采用掐丝工艺圆雕立狮造型,拙古沈稳,回首张望,口部大张,双目圆睁,姿态昂扬,气势凶猛。四肢强劲有力,其身躯健壮圆浑、直立挺拔,肌骨精准饱满、毛发繁密整齐,指爪犀利,透过狮子的表情和神态可感知其威严庄重之气势,高傲尊贵之地位。台座更结合了内填工艺作奇石加花卉,莹润素雅,搭配精美,线条流畅,严谨细致,线条舒展流畅,工艺极为精湛,而在掐丝珐琅器中“人物与动物”的制造难度是最高的,此器足显高超之技艺,实乃一件难得的艺术品。

8:明晚期铜胎掐丝珐琅狮子戏球纹铺首大缸,尺寸:高34.2厘米,估价:RMB 2,200,000 ~ 3,200,000,成交价: RMB 3,220,000 ,成交时间: 2015-06-07 ,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:北京保利2015春季拍卖会。

备注: 英国A&J Speelman旧藏此缸体量硕大,浑圆敦实,直口、圆唇、溜肩、弧腹、平底,肩部饰一对狮形铺首,铜胎精细,雕琢细腻,光亮耀眼,精致美观。整器以优质铜料为胎,浑厚拙朴,以掐丝图纹并珐琅釉装饰。通体以天蓝色珐琅为地,肩部饰以等距出开光,内以宝蓝色为地,其上装饰各式花卉,施以黄、蓝、绿、白、红诸色,线条流畅,花叶娇美,釉色鲜艳。器身主体装饰狮子戏球图案,狮子鬓毛弯卷,口衔绶带,前爪抱绣球,微微抬首,目光活泼热烈,极富动感,不同的狮子配以不同的色彩,在形态和神情上也多有呼应,充满奇趣,烘托出热闹非凡的场面。绣球配以彩带,颜色鲜艳,舞动飘逸,给人欢快热烈之感。口沿、铺首衔环以及器底均镀金,浑厚亮丽。明代中期以后,掐丝珐琅器的图案装饰逐渐发生了变化,主要表现在题材日趋丰富多样化。缠枝莲花纹虽仍是主要装饰,但同时各种瑞兽纹样也普遍出现在珐琅器的纹饰上,如本品之狮子戏球。此件狮子戏球大缸以动物为主题纹饰,对狮子的动作形态把握得比较准确;加之整器造型敦实,图纹生动,色彩丰富,掐丝细密,釉色鲜艳,实为明代晚期之佳作。

9:清乾隆錾胎填珐琅兽面纹活环耳壶,尺寸:高39.3厘米,估价:HKD 2,500,000 ~ 3,500,000,成交价: HKD 3,150,000 ,成交时间: 2013-05-29 ,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2013年春季拍卖会(二)。

壶唇口,直颈,垂腹,高撇圈足。通体鎏金錾胎珐琅纹饰。腹部两面饰五彩龙纹,二龙身交缠拱托正中兽面。颈部饰弦纹,上托波曲纹,点缀圈纹、钩纹。近足处纹饰与颈部相近。口及足沿外黑釉饰回纹。颈侧置一对兽首衔活环耳。

10:清17/18世纪铜冲天耳三乳足炉连盖,尺寸:24.3厘米,估价:HKD 100,000 ~ 150,000,成交价: HKD 3,040,000 ,成交时间: 2014-10-08 ,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2014秋季拍卖会。

文章来源:https://www.zmkm8.com/article-13619-1.html
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引用 jiess 2020-6-30 10:21
,很多都是见所未见•

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