元 倪瓒《苔痕树影图》

《苔痕树影图》是画家倪瓒去世前2年的作品，画面极为简单，仅有高大的枯树两株、大石一块及青竹数丛。枯树高大坚挺，表现君子般坚贞高洁的品质；大石用侧锋，以干而带毛的渴笔作折带皴，这是倪云林独创的皴法，表现出山石坚硬的质感；倪氏画竹极负盛名，画上竹枝极细，似断还连，竹叶不多，清气逼人。整个画面用笔简逸，充满了画家的自我性灵。

这是一幅散于民间的作品。图为立轴，纸本、墨笔。画之下方布以坡石，一株枯树挺立于画面正中，与细劲飘逸的丛篁修竹遥相呼应。笔墨淡雅，构图十分简洁。整幅画透泄了画家天真幽淡、狷介横逸的性情。

画之左上有倪瓒自题六言诗一首：“石润苔痕雨过，竹阴树影云深。闻道安素斋中，能容狂客孤吟。”末识“十一月五日余遇牧轩于吴门客邸，求赠安素斋高士并赋、壬子倪瓒”。按壬子为明洪武五年，即公元1372年倪瓒时年七十二岁。倪瓒卒于1374年，看来此图是倪瓒极晚年的作品了。画之右上另有二题，其一为氿应七绝诗一首：“曾记林间扣绿阴，故人留我共高吟，到来几欲寻陈迹，口叶苍苔口雨深。”另为云泉子题五绝诗一首：“挺挺口悚林，英英君子节，抱此负坚心，岁寒傲霜雪。”从以上两题来看，除以画来赞美倪瓒的人格外，也表达了对倪瓒生平的回忆，所以这二题应该是倪瓒去世后所为。

图中钤有清初耿昭忠、耿嘉祚等鉴藏印，明汪砢玉《珊瑚纲》等书著录，著录中名此图为“安素斋图”。此图发现于20世纪70年代，时正值“文革”，扬州文物商店以几元钱购得置于仓库之内，由于“文革”的原因也没有对这些被称之为“四旧”的古字画进行研究。当被鉴定确认为真迹后，消息传到了无锡博物馆，倪瓒是无锡人，遗憾的是，作为倪瓒故乡的无锡博物馆却没有倪瓒的片纸只字，无锡博物馆自然想拥有这件珍品。而对扬州文物商店而言，其不舍之情也是可以理解的，后经多方协商，无锡终以10万元之价，把此图请回故地，定居在无锡博物馆了。

《苔痕树影图》回归故里，集名家、名作、名收藏、名鉴定于一身，与倪瓒对山水画的影响一样，都是中国绘画史上的传奇，也为无锡留下了一段风雅的故事。

倪瓒的作品主要有两大格式，一是一河两岸三段式，一是枯木竹石图，《苔痕树影图》属于后者，画面简淡超逸。对中国山水画来说，无论在境界上还是在技巧上，这种简单的美均超过繁复的美。通过作品确立了新的创作理念和审美标准，这应该是倪瓒对中国画最大的贡献。

1374年冬，74岁的倪瓒在江阴染病，在好友名医夏颧家去世，先葬江阴，后移葬于无锡芙蓉山麓的祖坟。600多年来，他的作品离散四方，离他最近的，就是18公里外收藏在无锡博物院的《苔痕树影图》。

倪瓒（1301～1374）元代画家、诗人。初名珽。字泰宇，后字元镇，号云林居士、云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。江苏无锡人。倪瓒博学好古，家雄于财，四方名士日至其门。元顺帝至正初忽散家财给亲故，未几兵兴，逃渔舟以免。入明，黄冠野服，混迹编氓。工诗画，画山水意境幽深。有《清閟阁集》，与黄公望、王蒙、吴镇为元季四家。