清乾隆白玉饕餮纹朝冠耳三足鼎

清乾隆白玉饕餮纹朝冠耳三足鼎；成交价:RMB 　6,160,000；尺寸：高17厘米；拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司；成交时间：2010-06-06。

乾隆时期的陈设玉器，一般具有鲜明的时代特征和象征意义，这一时期的创作理论一“中正堂皇，淳朴厚古”为思想主线，尤其是乾隆的中后期基本上所有的创作活动都是坚定的恪守这一原则。乾隆二十四年对新疆的战事全面告捷，使大量优质的玉材进入北京，催生了中国玉器制作史上最后一个高潮期。从两一个层面讲玉材的滥觞，也为培养大批优秀的玉作匠人，创造了物资条件。其中不乏天才玉匠的灵光闪现。留下了在世界工艺史上具有里程碑意义的臻极作品。

此鼎的制作年代应在乾隆中后期，证据有三，一是其艺术思想稳健成熟，二是玉材精美硕大，三是工艺水平华丽高超。这三点在乾隆早期，从人才资源和玉材资源，都是无法企及的高度。玉鼎以古铜器为创意蓝本，紧扣青铜器高贵堂皇的形象身份，融合帝王对器物的个性理解，使器物的“型、制、用”达到高度的和谐统一。

古人对鼎的理解，是基于“家国”的基础上的，鼎为礼器之首。如：“帝制九鼎以应九洲”、“问鼎中原”。此时的鼎从体制的范畴象征的是：天下邦国、江山社稷。

清乾隆时期宫廷的陈设物也有严格的等级分化。陈设器物必须与宫殿的身份地位相匹配。玉鼎的陈设处一般是比较重要的殿堂或隆重的礼仪场所。另外，从陈设效果看，此鼎完全符合乾隆帝所要求的“高贵华丽的人文气质，正大堂皇的上国血脉和典雅飘逸的黄胄气度”。