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黄显之 南京近郊 ，估价：(人民币)：600,000-700,000元；成交价格：908500元;出售公司：诚轩；出售专场：2020春季拍卖会现当代艺术；成交时间：2019-08-16 15:00。
年代：1964年背签：黄显之南京近郊1964年材质：布面油画裱于纤维板。 黄显之生于湖南湘潭，1929年考入杭州国立艺专学习西画，1931年秋进入法国巴黎高等美术学院，次年又考入“特别人体素描班”，成为班中罕见的东方面孔，1933年升入油画班，系统学习油画创作，深受印象主义、后印象主义绘画影响。其作品《少女肖像》《卧女》曾参加1934年、1935年法国春季沙龙。1935年归国之前，黄显之又特地到巴黎北欧画院学画，领受风格多样的油画教学，全面提升艺术素养。1941年黄显之应徐悲鸿、吕斯百邀请，入中央大学艺术系教授素描、油画，韦启美、戴泽等日后中央美术学院骨干教师都出自其门下。1949年，中央大学改名南京大学，黄显之出任艺术系主任。1952年院系调整，南京大学艺术系改为南京师范学院美术系，黄显之继续担任系主任一职，直至1956年。1964年，黄显之与陈大羽举办联合画展，彼时黄显之已辞却系主任一职，潜心投入教育工作和艺术创作，并以“白地油画”等形式，积极探究油画民族化问题。此幅《南京近郊》即绘于这一年，是其艺术成熟时期力作。作品描绘了南京清凉山一带农人日落而归的温馨场景，具有典型“印象派”风格。《南京近郊》构图新颖、布局考究，直立的树与横向的天际线巧妙分割画面，观者视线始于左下角的乡间小径，同路旁田野树丛一道，沿着崎岖的弧度延伸至远方，在粉霞的烘托下诗意盎然。用色多平涂，与水墨敷染异曲同工，特别是画中深浅不一的绿色，层叠交融、精于变化，身着白、青、赤衣衫的归农星星点点散落其间，增几分别样的活力趣味；土黄、青绿冷暖色搭配得当，枝条、草叶点线面组合适宜，这些细节无不彰显着画家深厚的绘画功底。即便画面色彩如此纷繁，黄显之依然随心而绘，笔触细腻轻薄，更平添了清新灵动之感。黄显之一贯追求意境、讲究画面布局、注重大块色彩之间的联系、追寻表象之后的审美关系。《南京近郊》如一首田园牧歌，在画面表现和意蕴内涵方面达到高度统一，透露着浓郁的自然主义气息，令人心旷神怡。这是画家画技的淋漓展现，更是心性的自然流露。黄显之《南京近郊》解读黄载文黄显之先生（1907-1991），湖南湘潭人。中国著名的油画家、美术教育家。据回忆，该风景位于南京清凉山附近的一处缓坡地。作画时间应是春夏之交，雨后黄昏之时。画中透着初夏特有的浅浅氤氲之气，湿润清澈的空间中，青草味和着雨后松柏、白杨、泥土散发出的自然清香扑鼻而来，劳作后的人们正穿过茵茵草地，去往家的方向……画家通过独有的油画构成手法和色彩，向观者传递一种祥和温馨的田园式美景。随着时代进程，这种祥和温馨的田园景象已一去不复返。昔日之地在今时，或是开出了宽阔的城市交通要道、或是高楼林立、或已成为公园绿地，“郊区之地”也早已纳入为南京城的中心区域了。近六十年后的今天，再观此画，但凡对古老而又兴旺的南京城有点儿感怀的人，都会在时光隧道中来回徜徉并为之感动。田园的清新与现代的繁华，在立体的时空中交织，耐人品味。“追求画面的意境，讲究画面的布局，讲究大块色彩之间的关系，追寻表象之后的审美关系”，是黄显之先生油画艺术的一贯主张和典型特色。追求画面的意境这意境必须建立在对描画对象的深刻感受、抓住某种令人感动的情怀之上。这一情怀又必须通过画面具有审美意义的构成给予呈现，即画幅中各个形象的结构、比例、色彩，相互之间位置的呼应安排、巧妙布局等，这就要求画者必须拥有扎实而娴熟的油画表现能力。黄显之先生这种能力源于早年杭州国立艺专、以及巴黎高等美术学院（1931-1935年）留学期间打下的扎实素描、油画基础，这使画家在日后的艺术实践中，拥有再学习和不断出新的根基。这意境包含“艺术要为着一种生命（生存）的精神”。1929年黄显之先生入国立艺专时，便参加了鲁迅先生倡导的“一八艺社”，接受了“艺术要为大众服务”理念。在今天看来，这个“大众”不仅仅是生活中的你、我、他，这个“大众”应对的是我们这个群体的一种生命（生存）的精神，艺术是要为着这种“生存的精神”服务的。其实，在法国留学期间，不论是在巴黎美院学习，亦或徜徉在各大美术博物馆的探究，还是在北欧现代画院、儒里昂私立画室学习，甚至当时的生活氛围，都给予黄显之先生许多积极、阳光、向善的审美心理熏陶和教益。“任何时候，不论遇到什么，都要用积极乐观的心态来面对”“作画前充分的感受对象，并在作画时始终保持住这种情感，至关重要”“要么不画，要画，必当全身心地投入”成为黄显之先生油画艺术中所孜孜追求“意境”的主旋律。讲究画面的布局在黄显之先生看来，画面布局属于素描基本功之一。黄显之先生一贯重视油画中的“素描关系”，一是素描造型中把握特征的能力，概括与细节的相辅相成的表现能力；另一更重要的是研究各个局部关系相互间的比例、位置等构成关系，从而实现“这一幅画”独有的审美构成意境。《南京近郊》选用了L形构成方式，画幅左三分之一处以参天大树划分，右边天空与地面也做了黄金比例的分割处理，起于画幅左下的土路向右上延伸，而后弯向左边的树林，终消失于地平线。弯曲的土路与右边类似三角形的草坡，带着动感的态势而止于左边垂直的、相对静态的树林之后，草坡中带有倾斜动态的点点归家人，和土路一起，将观者视线引向左边树林后的那个“家”。树林、土路、草坡、天空、归家的人，有动有静，最终达成一种有机的、动静结合的、充满生机的平衡画面。大模样定位后，还有着点睛的细节描绘。来看左边树林，疏密有致的杨树、松柏树林树形特征明显，挺拔而柔韧的亮灰色杨树杆以及上部的分枝，受光、背光，明绿的杨树冠，直出画外，其中树枝与树冠间留下疏密不等的空透，显出杨树的特征。杨树后低矮一些的松柏树，密实的树冠、微妙的疏密排列，很好利用了树之间的大小裂隙和杨树明亮的树干，相互衬托，树冠边缘结构的描画处理既整体又丰富，使树显得生机活泛，非常“耐看”。远处草坡边缘隐隐散落几株略向右斜的树，及一抹契形状的远景，轻轻将画幅左边微重的力，平衡了过来。这一切看似随意的安排，实则充满画家在构图时的巧妙用心和深厚素描功力。讲究色彩之间的关系黄显之先生的油画用色，总是能够看到对色彩三要素的娴熟把握，特别是色彩三要素中的明度对比关系，这既是色彩运用中最重要的一环，恰巧也是黄显之先生在油画中强调和运用最多的方面。此幅《南京近郊》中使用了大面积绿色—属于中明调级别的色，来做为画面的主色调。明亮的土路和嫩草地、亮暖灰色的天空、深暗的车辙、草地的边缘阴影以及松林的暗绿、点点深色或白色的人影，成为画幅中明快对比的点缀。此外画家巧妙运用色彩的互补色关系：杨树树冠的明绿，松柏树冠深沉的绿，在微妙的冷暖变化中的草坡绿，构成了丰富又统一、占有大面积的绿色调主旋律。而亮暖灰色的天空，草坡右边的红衣人，小路的深或暗的土红、土黄色，恰到好处地成为绿色的互补色。让主动的红色成为少数的点缀色，恰恰使这幅画展示出一种温馨的华丽。在这温馨的华丽中，我们能感受到一种人与大自然和谐共存的勃勃生机。追寻表象之后的审美关系黄显之先生油画艺术的终极目标即在于追寻表象之后的审美关系，这也就不难理解，为什么黄显之先生要那么强调“意境”之说，以及“作画前要深入地感受对象，并将这种感受不断地反扬（反映和发扬）在作画的全过程中”的用心所在了。大自然的节律（审美规律），往往隐匿在繁杂的表象之后。黄显之先生在他的油画艺术中，真正做到了“全力以赴、竭尽全力”地透过表象，不断地追寻着那些审美的节律—节奏、旋律、均衡、比例、对比、互补……并使用自己特有的绘画语言，表现出“属于黄显之的”“站在大众立场的”“充满生命（生存）的精神”的油画作品，雅俗共赏，经久耐看。因此，也得到许多观者的共鸣。（作者为黄显之次子及其绘画艺术的研究者） https://www.zmkm8.com/jingpin-82984.html 欢迎添加微信:zmkmsc加入古玩收藏交流QQ群(282603373)，认识更多古玩收藏爱好者。 相关知识: 道光通宝 光绪元宝图片及价格 嘉庆通宝 顺治通宝 古钱币价格 
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